台灣傳統戲劇在電視普及之後日漸式微，一九八六年前後大家樂流行期間，由於「酬神」需求，傳統戲劇曾經「迴光返照」風行一時。一九八八年愛國獎?停止發行戲班又回復蕭條，到「九二一震災」之後，傳統戲劇更是雪上加霜一蹶不振，加上近年來經濟不景氣，演出場次遞減，許多劇團都已名存實亡或轉為業餘劇團。

就在多數劇團慘淡經營瀕臨散班之際，春美歌劇團卻在這幾年異軍突起引人注目。春美的崛起並非靠運氣，團長郭春美出身歌仔戲世家，本身唱腔優美、扮相俊俏，特別是胡撇仔戲的妝扮，神韻瀟灑、表情冷酷，許多觀眾為之風靡，而團員整體表現默契十足，其中丑腳洪錦葉機智靈活演技生動、反應靈敏，經常臨場製造意想不到的戲劇「笑」果；小旦王雅玲扮相端莊美麗、唱作俱佳，其他演員也都能恰如其分。

春美劇團除演員陣容堅強之外，劇團另有一項「秘密武器」，就是春美的「寶貝家族」，這一群「死忠兼換帖」的可愛戲迷，經常跟隨春美劇團南征北討到處看戲，每當春美參與藝術講座或文化場公演，她們就穿著「寶貝家族」的族服到現場幫忙服務，且擔任基本觀眾。「寶貝家族」類似以前布袋戲的「椅子會」。以往歌仔戲傑出藝人也會有許多「乾媽」，全力支持贊助，但如今布袋戲椅子會都已解體，歌仔藝人的「乾媽們」也日漸凋零，而春美劇團卻有一群「姐妹淘」全力支持，「寶貝家族」有組織、有紀律、資訊流通動員力強，且是自發性、義務性戲迷組織，在春美的魅力吸引下，成為春美劇團最堅定的支持者。

近年來由於寺廟資深的管理委員自然凋零，年輕的管理階層也並未將「演戲酬神」視為廟會活動的重要儀式，外台戲與日遽減是必然的趨勢，因此春美劇團遲早將面臨「戲路」短缺的問題。我們希望「寶貝家族」好膽麥走，繼續給予最有力的支持，更期春美能為歌仔戲培養更多觀眾，創造更多寶貝家族成為歌仔戲最忠實的觀眾。